拾音話筒的位置擺放

在關於話筒擺放的討論中，重點探討近距離話筒拾音（yīn）方法。話筒離聲（shēng）源（yuán）僅有幾英寸（cùn）遠，近距離話筒拾音很自然地非常強調直達聲，而淡化環境房間反射聲的成（chéng）分。這種方法能夠拾取（qǔ）到很豐滿的聲音，而不會（huì）拾取到（dào）其他樂器的泄（xiè）露聲，在這一點上（shàng），它是非常（cháng）理想的。與合適的（de）極性話筒相搭配，這種方法基本不會受到房間聲（shēng）染色的影響，使得同段（duàn）樂器聲的多個take更容易相互匹配。單個樂器音軌的立體聲（shēng）錄音也非常（cháng）適合用近距離拾音方法，因為這樣能增加分隔感。

將話筒（tǒng）同聲源的距離拉長到10英寸（cùn）到12英寸或者（zhě）更長（zhǎng），這（zhè）種拾音方法會加入更多的環境聲以及加強聲（shēng）音的深（shēn）度（dù）感。它還能夠獲取聲音的自然（rán）壓縮感，因為這種拾音方（fāng）法（fǎ）保存（cún）了更少（shǎo）的聲音動態。很多時候，近距離和遠距離拾音方法會同（tóng）時使用，是為了得到更多的聲音音色以及更加（jiā）平衡（héng）的環境聲。但是（shì）將兩個或者更多的話筒拾取單個聲源也有（yǒu）壞處，它可能會發生相位抵消。正（zhèng）因為如此，大部分的錄音工程師會采（cǎi）用3-1原則，也就是將最遠的拾（shí）音話筒（tǒng）離聲源（yuán）的距離（lí）調整（zhěng）為大約是近距離拾音話筒離聲源距（jù）離的（de）3倍。而且如果近距離話筒離聲源隻有1到2英寸時，3-1原則會稍有改變，變為4-1原則。

注意，如果將它們移動即使是非（fēi）常微小的距離，大部分的近距離拾音話（huà）筒所拾取的聲音會截然不同。對於高靈敏（mǐn）度的電容（róng）話筒來說，這特別正確。當（dāng）你將話筒移動離聲源（yuán）更多（duō）距離的（de）時（shí）候，這些變（biàn）量倒不是那麽的明顯啦。

超近距離（lí）話筒拾音的（de）另一個（gè）特點是，這會發生近講效應。這種效應隻會在距離大約為2英寸的時候（hòu）發生。當聲源和（hé）話筒振膜保持1或者2英（yīng）寸時，用方向性話筒拾取會提高聲音的低頻響應。很（hěn）多（duō）有經驗的歌手使用這種方法來作為一個自然的動態EQ調節器，這會增（zēng）加他（tā）們（men）的聲音的豐滿度。這種（zhǒng）方（fāng）法也可以為吉（jí）他和貝斯（sī）音軌加入砰砰聲。然而，這個效應非常不利地加（jiā）入了呼吸低頻聲，而且會造成人聲爆裂聲，例如p或者b，這使得（dé）你必須使用砰砰聲過濾器來消除它們。

架子鼓拾音

拾取鼓（gǔ）聲（shēng）可以采用很多（duō）種方法。你可以隻使用一對高架話筒來拾音，也可（kě）以在架子鼓的每個單獨（dú）鼓樂器那放置一個（gè）或者兩個話筒（tǒng）來（lái）拾音。無論你把（bǎ）拾取架子鼓的話筒擺放得多麽精細，你（nǐ）還是得將一個黃金準則牢記（jì）於心：架子鼓必須（xū）作為一（yī）個整體，而不是簡（jiǎn）單（dān）的各個部分的相加。這就是說，用高架話筒拾取架子鼓必須永遠作為你的優先使用方法，而將每個對單獨鼓樂器拾音的（de）話筒作為“特寫鏡（jìng）頭”。確實，近距離話筒會削減某些特定頻率，使得起始波（bō）形更加尖銳，而且會側（cè）重於架子鼓的某個單獨鼓樂器的聲音（yīn）。我下麵會跟你們說下我的（de）建議。(我假定你（nǐ）不希望受到話筒泄露聲的影響，希望得（dé）到更加隔離的架子鼓音軌以用於之後（hòu）的混音。)

將一個大振膜動圈話筒放在鼓的裏（lǐ）麵，離鼓（gǔ）麵幾英寸距離，並（bìng）且將話筒稍（shāo）稍偏個角度對準鼓（gǔ）手。

如果你想讓鼓聲更加的耐人尋味，而且哢（kā）噠聲很少，你可以將話筒拉回幾英（yīng）寸，將它放置在鼓麵的中間部位（wèi）。我喜歡Audio-Technica AE2500(699美元)，雙單元心形樂（lè）器話筒，它結（jié）合了電容和動圈元件，能（néng）夠拾取（qǔ）到真正的（de）低頻聲，而且（qiě）靈敏度很高。對於拾取過（guò）於平直而且稀奇古怪的嘻哈音樂或（huò）者爵士Loop的時候，我會使用大型管弦樂隊低音鼓，將它跟底鼓放置在一塊，這樣可以得到更多的低頻聲。

你也可以試試額外放置一個管式麥克風在底鼓鼓麵前方大約12到14英寸的位（wèi）置，來增強你的（de）近距離話筒拾取的聲音。當然這種方（fāng）法可能會受到（dào）從架子鼓的其他鼓樂器所泄露的聲音的影響，所以你（nǐ）需要構建一（yī）個長約4到5英尺的鼓屋(drum house)，將拾取底鼓的話筒跟鐃鈸和小軍鼓的聲音（yīn）隔離開來（lái）。

小軍鼓，我喜歡使用Shure SM57來拾取它的聲音，將它放置在它的邊緣大約1到2英尺的位置（zhì），朝向鼓麵的（de）中心。對於踩（cǎi）鑔來說，除了放置一個離軸話筒之外，試試在它背（bèi）後放一個大約6*6英寸的毛毯填充物，使（shǐ）它的聲音跟鐃（náo）鈸相互隔離。那麽底部話筒怎麽擺放呢，我喜歡將電容話筒放的位置離小軍鼓更（gèng）近一些(2到3英寸)，將它的背麵對（duì）著底鼓，並且選用心形話筒，以減少從底鼓（gǔ）所泄露的（de）聲音。雖然很多錄音工程師隻（zhī）會對桶鼓（gǔ）使用底部話筒，我（wǒ）更喜愛使用近距離動圈（quān）話筒（tǒng）來拾取上部的桶（tǒng）鼓，用電（diàn）容話筒（tǒng）來拾取中間和（hé）底（dǐ）部的桶鼓（gǔ）。每個話筒都麵對桶鼓鼓麵，離鼓麵大約2到3英寸遠。你可以用（yòng）動圈話（huà）筒來拾取踩鑔的（de）聲（shēng）音（yīn），但是我更傾向（xiàng）於使用心形電容話筒，將它放在離踩鑔2英寸的距（jù）離。試試調整下話（huà）筒的（de）位置，使得踩鑔在話筒和小軍鼓之間（jiān）形成一個（gè）天然的（de）聲障。關於高架話筒的誤解是以為它們隻用（yòng）於拾取（qǔ）鐃鈸的聲音。事實上，它們可以在那拾（shí）取到整個的架子鼓聲，而且還能夠拾取一定量的環境（jìng）聲。高架話筒所拾取的是（shì）整個的（de）鼓聲，所（suǒ）以你需要使用你最好的錄音室電容（róng）話筒作為高架話（huà）筒，並且使用最好的前置功放（fàng）。

電吉他拾音

在現（xiàn）代音樂製作風格中，有（yǒu）很多（duō）方法來拾取電吉他音箱的聲音。雖（suī）然最（zuì）靠得住的方法是使用可靠的（de）動圈話筒，像是Shure SM57，但是現在（zài）很多電（diàn）容話筒，甚至是（shì）帶式話筒也可（kě）以扛得住這麽猛烈的高聲（shēng）壓級啦!

經典的放置方法是將動圈話筒放（fàng）得離音箱很近，將話筒直接對準它的中心位置，以得到最大量的高頻“英國式”的嘎（gā）吱聲。當將它（tā）稍稍與音箱成一個角度放置時，這樣可以得到更加溫暖的聲音，大多數的錄音工程師都（dōu）一（yī）致認為，電吉他（tā）拾音“皇帝位”在揚聲器紙盆和圓頂相接觸的（de）位置。這樣（yàng）的近距離拾音方法所拾取到的聲音聽來就像在你臉上發聲的一樣。將話筒移動到離音箱格柵更近的位置，你可以多試幾次找到話筒和音箱的最佳距離，利用近講效應得到更加強烈的低頻;你可以通過移動話筒離音箱更遠，得到更弱的低頻;或者將話筒與音箱成更大的角度以減（jiǎn）少高（gāo）頻;也（yě）可以將話筒對準音箱的邊（biān）緣處，以得到更加呆滯的聲音。為了（le）加入更多的環境（jìng）聲到你拾取的樂器聲中，你可以改變話筒的極（jí）性（xìng），將心形話筒換為無（wú）指（zhǐ）向性話筒。采用心形話筒、將它放置（zhì）在離（lí）音箱1到2英尺遠的（de）位置更傾向於拾取到一個更加幹淨的吉他聲。

如果想要更加豐滿的、更（gèng）加猛（měng）烈的“美國”聲，你可以嚐試同（tóng）時使用電容話筒和動圈話筒（tǒng）來拾音。錄製多個音軌，將它們融合到一個音軌（guǐ）中去。這種方法跟雙（shuāng）吉他音箱相互配合（hé）的話，更好!你將一個話筒對（duì）準一個音箱（xiāng）邊緣的“皇帝位”位（wèi）置，將另一個話筒偏（piān）軸對準另一個（gè）音箱，將兩個音軌融合，這種方法將（jiāng）嘎吱聲調和聲音的失真溫暖感融合在一（yī）起。采用這種方（fāng）法的時候，一定要（yào）記得（dé）將兩個話筒（tǒng）和音箱的距離保持一致，以得到更好的相位融貫性。

另一個（gè）廣泛使用的方法是，將一個話筒放在音箱的後麵，將另一個話筒放在音箱的前麵，這種方法拾取的聲音很像“出（chū）租車”內聽到的聲音。除非你的錄音室的聲學（xué）設計非常好，否則你必（bì）須采（cǎi）用心形話筒，將它們（men）互相對準，並（bìng）且使得後麵話筒的極性和（hé）前麵的話筒的極性相反。

木吉他拾音

通常，小振膜（mó）無指向性（xìng）電容（róng）話筒非常適合用來拾取（qǔ）純聲學樂器的聲音，因為它們有（yǒu）著非常好的高頻延展性和平滑性，對（duì）鄰近效應不敏感以及不存在離軸染色效應。但是很多（duō）錄（lù）音工程師（shī）也會使用動圈話（huà）筒來拾取。如果你的錄音室一（yī）般般的話，使用更優質的心形電容話筒也沒錯，最好是管式話筒或者是帶（dài）式話筒。

如果是對木吉他拾音，話筒位置非（fēi）常重要，你（nǐ）要盡可能地避免拾取到過度混響的（de）吉他聲。雖然木吉他的聲（shēng）音主要是從音孔出來，但是它本身的音調還受到吉他木板的混響影響。所以，我通常會嚐試拾取到一個吉他木體、弦、音（yīn）孔和環境（jìng）聲更加相互平衡的聲（shēng）音。

如果使用單個話筒（tǒng）拾音，將小振膜（mó）或者大振膜電容（róng）話筒放在最經典的（de）第12個琴柱那，將話筒振膜對準琴頸，而且話筒的極（jí）性調整為心形以降低拾（shí）取音孔產（chǎn）生的諧振聲。這是一個最普通的放置方法，因（yīn）為它防止了駐波（bō），而且它抓住了整個（gè）樂器的發聲，而不是隻拾取音孔聲（shēng）。如果拾取（qǔ）了太多吉他手的呼吸聲和喘氣聲，你可以試試將話筒（tǒng）放（fàng）在low E弦上方，將話筒向下傾斜，但是（shì）仍然（rán）對準琴頸的（de）角度。

關於話筒和吉他（tā）之間的（de）距離，可以嚐試將話（huà）筒放（fàng）在離（lí）吉他15到16英（yīng）寸的距離，以拾取到（dào）更加整體（tǐ）的聲音，因為在這個距離的位置，吉他的直達聲和反射聲成分很平衡，即（jí）使是在不夠理想的錄音室內。近距離（lí）拾音——1英尺或者更近——會加強中高頻成分，聲音更加得脆，這對於（yú）流行音樂來說很適合。

作為一般準則，你將話筒放置得離琴頸越近，聲音的低音成分更少，並且聲音的起（qǐ）始段（duàn）更加柔和。如果你將話筒放置得離琴馬更（gèng）近，聲音會更加得溫暖和豐（fēng）滿，而不會感覺臃腫，而且（qiě）聲（shēng）音更加明亮（liàng）和發（fā）脆。

另一個（gè）方（fāng）法是將上方的拾音話筒放在音孔前方，稍稍與吉他成一個（gè）角度對準琴馬的（de）方向;再將另一個（gè）電容話筒放在對準中間琴柱板的位置(大約第六個琴柱（zhù）那)，來拾取（qǔ）弦發出的噪聲。(當然，這兩（liǎng）個（gè）話筒都要是心形指向（xiàng）的)。拾音完成後，你可以將這兩個（gè）拾取的音軌作為立體聲，也可以將它們合並到一個單聲道中（zhōng）去。對於更加精細的（de）立體聲錄音來說，將兩個電容話（huà）筒按照XY製式來放（fàng）置，使得它們的振膜在（zài）同一個位置（zhì），離吉（jí）他相同的（de）距離。最後，你可以使用一對（duì）隔開的話筒，將其（qí）中一個話筒放在吉他手（shǒu）的肩膀位置（zhì），另一個話筒放（fàng）在離琴頸中部8到12英寸的位置，利用這種方法拾取的聲（shēng）音的好處是，所拾取的（de）聲音跟吉他手自己在彈奏時（shí）候聽到的相差無（wú）幾。

不管用什麽話筒放置（zhì）方法，吉他手都必須保持不動，否則話筒錄製的聲音會渾濁不清。告訴你（nǐ）一個拾音備選方（fāng）案，試試將一個小型話筒放在吉他的裏麵拾音。

弦樂器，銅管（guǎn）樂器拾音

弦樂器（qì），例如小提琴、中提琴和大提琴都需要一定的空間使得它們的（de）聲音更加豐滿以及充（chōng）滿混（hún）響感。正（zhèng）因為如此（cǐ），你不必用近距離拾音方式來拾取（qǔ）它們的聲音（yīn）。而且，無指向性話筒非常適合（hé）於拾取遠距離號角和弦樂器。對小型弦樂合奏團拾（shí）音的最好的方（fāng）式是，將兩個心形話筒XY製式擺放，將它們放在演奏者上方幾（jǐ）英尺的位置。為了帶出樂器內在的低頻端，例（lì）如大提琴和貝斯（sī），使用大（dà）振膜電容話筒比較不錯。當近距（jù）離對銅管樂器拾音的時候，你可以將一個（gè）動圈話筒放在對（duì）準號角前方的位置，以得到更（gèng）加清晰（xī）、尖（jiān）銳、充滿高頻瞬態的聲音，或者將它放置在與喇叭口成45度角的位置，以得到更（gèng）加溫暖的聲音。

對鋼琴拾音需要很（hěn）多技巧，具體得取決於音樂的類型。但是你可以（yǐ）將上述所討論的技巧直接借鑒過來：近距離（lí）拾音可以得到更加（jiā）明（míng）亮，混（hún）響更弱（ruò）的聲音（yīn），這（zhè）對（duì）於流行音樂來說（shuō）很（hěn）不錯;中距（jù）離拾音會增（zēng）加更多的房間反射聲，使聲音更加的豐滿。除非你的錄音室的聲學設計非（fēi）常理想，否則遠距（jù）離（lí）對鋼琴拾音（yīn）不是很好，這會造成鋼琴聲不夠突出。使用一個話筒拾音的話（huà），最簡單的（de）方法是（shì），將小（xiǎo）振膜電容話筒懸掛在一（yī）個減震的話筒架（jià）處，例如Atlas Sound air-suspended SB-series，將它（tā）直接放在共鳴板（bǎn）的上方。仔細調整話筒的角度，使得8字型話（huà）筒的前後（hòu）兩邊對準高弦和低（dī）弦部位，這樣拾取（qǔ）到的聲音非常豐滿和（hé）平衡。當你（nǐ）這樣（yàng）近距離拾音（yīn）的（de）時候，你不必（bì）在乎話筒的類型了，所以我通常會使（shǐ）用動圈話筒來錄製低音弦，使用電容話筒（tǒng）來錄製高音弦，然後可（kě）以將這兩個錄製音軌並入一個單聲道音（yīn）軌，也可以（yǐ）將它們模仿（fǎng）成為鍵盤的聲音。

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