音響設備在室外擴聲係統設計注意事（shì）項

文化館音響工作人員經常需要在室外擴聲係統。我們所指的室外概念（niàn），既包括了空間完全開（kāi）放的場所，也（yě）包（bāo）括了空間半開放的場所。室外擴聲工作的條件比室內艱苦，室外係統和聲場設計的難度也不比室內擴聲小，如果遇到一些特別棘手的複雜情況，沒有一定的技術和經驗是難以很好地解（jiě）決的。

解決室外擴聲的關鍵是要充分了解室外聲場的特點，並根據室外聲場的一般規（guī）律和現場情（qíng）況科學、合理地進行擴聲係統設（shè）計。

聲場是有聲波存在的區域或空（kōng）間，有聲（shēng）音的地方就一定（dìng）會有聲場（chǎng）存在，聲場隨著聲音的（de）產生而產生，消失而消失。影響任何一個聲場的因素有三個方麵，即聲源所處的聲（shēng）環境、聲源（yuán）的位置和聲源的聲學特性等，室外聲場與室內聲場最大的不同是聲源所處的聲環（huán）境差異很大，故室外聲場設計要根（gēn）據室外（wài）聲學的特點，合理選用和布（bù）置揚聲器係統，並充分利用各種聲音信號處理設備對音色進行必要（yào）的美化和補償，以確保擴聲（shēng）音質。

聲場設計是擴聲係統設計的（de）一個重要組成部分（fèn），在室外擴聲中也不例外，它對於聲音的良好（hǎo）再現起著十分重要的作用。大家知道（dào），場是一種分布情況，自（zì）然界中有各種各樣的場，如電場、磁場（chǎng）、重力（lì）場等，而聲場是聲音傳播（bō）媒質中的一種分布情況。在擴聲領域，聲（shēng）場的分類方法有（yǒu）很多，如遠（yuǎn）場和近場、受聲場和擴聲場、直達聲場和反射聲場等，如果根據聲學理論將聲場加以分類，一般可（kě）分為混響聲場和自由聲（shēng）場兩大類（lèi）。

混響聲場是由閉合空（kōng）間形成的，電（diàn）影院、劇場劇院和歌（gē）舞廳（tīng）等就屬於混響聲場。由（yóu）於在閉合的空間中存在著大量的（de）地麵（miàn）牆麵和頂麵對聲音的反射，所以我們在室內聽到的聲音（yīn）包括了（le）直達（dá）聲和反射（shè）聲兩部（bù）分。

自由聲場（chǎng）是由開放空間（jiān）形成的，從理論上講，絕對嚴格的自由聲場是存在的，所以我（wǒ）們一般把各種室外聲場都歸納入自由聲場範圍，如開闊空曠場地，野外以及露天體（tǐ）育場等。

在發達國（guó）家以（yǐ）及近年來的國內，貼近大自然到戶外享受（shòu）新鮮的空氣和明媚的陽光被視為一種健（jiàn）康（kāng）科學的生活方式，大量的戶外（wài）娛樂活動使得戶外擴聲係統得到了廣泛的應用，從而（ér）使室外擴（kuò）聲聲場的聲（shēng）學（xué）設計受到了高度重視。

前麵（miàn）已經（jīng）提到了室外（wài）聲場是指開放或半開放空間場所所形成的近似自由聲場的聲（shēng）場，廣（guǎng）場演出、體育場擴聲、公共廣播、露天舞會和大型戶外慶典講（jiǎng）話等屬於室外擴聲。室（shì）內擴聲與（yǔ）室外擴聲之間存在（zài）著很大的不同，簡（jiǎn）單（dān）地用室內擴聲（shēng）的方法（fǎ）來處理室（shì）外（wài）擴聲必然達不到滿意的聲音效果。我們在進行室外擴聲（shēng）時常說（shuō）的（de）一句（jù）話就是其周（zhōu）圍環境“不攏音”，在聲音（yīn）方向（xiàng）的主要表現是，觀眾聽音區域的聲壓級不足，聲音聽起來發幹，聲音（yīn）覆蓋不理想等，而這些問題恰恰又是擴聲中最應避免的而又最頭（tóu）痛的（de）問題。

仔細分析（xī）室外的聲學環境不（bú）難（nán）看出（chū），由於室外是一個（gè）相當無（wú）限大容（róng）積的空間，聲音發出去基本上是沒有被反射出來，在一個無窮（qióng）大的空間，周圍的空氣介質厚（hòu）度可以視（shì）為無窮大，那麽其四周的吸音係數基本上等於1，即聲音（yīn）被周圍環境分部吸（xī）收掉了（le），在室外，我們所聽到的聲音基本是直達聲，被反射回來的聲音根本沒有，即使有反射聲也少得可憐。絕對（duì）理想的室外聲場，除了聲音打在地麵上會產生少量的一次反射聲外（wài），幾乎根本就不存在多次（cì）反射，所以沒有足夠的反射補充，我們當然會覺得聲音聽起來聲壓級偏小，聲音覆蓋也顯得不（bú）夠理想了。上麵提到了室外的吸音係數等於1，吸音的總表麵麵積近乎無窮大，這也導致了室外的自然混響時間近（jìn）乎等於0。我們知道，當聲音環境的自然混響時間等於0時，聽起來會發幹（gàn）且欠圓潤，感覺不太自然。

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